Мы с Татьяной Михайловной Лиозновой работаем над новым сценарием. Она называется «Святое семейство». Это небольшая деревня. Все население состоит исключительно из женщин. Женщины строят, учат, варят сталь и воспитывают дочерей. Девочка-подросток приводит домой мальчика, которого украли на вокзале. Она хочет брата.
Татьяна Лиознова
Татьяна Лиознова (1924 — 2011) за свою долгую и не совсем легкую жизнь снялась всего в десяти фильмах. Но всего трех из них — «Три тополя на Плющихе», «Семнадцать весенних мгновений» и «Карнавал» — было бы достаточно, чтобы войти в историю и стать известными и любимыми на всю страну.
Детство и юность
Татьяна Лиознова родилась 20 июля 1924 года в еврейской семье, далекой от искусства. После окончания школы уроженка Москвы Татьяна Лиознова, дочь швеи Иды Израилевны и инженера Моисея Александровича, поступила в Московский авиационный институт.
Первого семестра хватило, чтобы Таня поняла, что хочет работать в области искусства, а не инженерии. Объявив, что будет поступать в театральный, Татьяна ушла из института. А время было сложное: 1943 год, самый разгар войны. Семья потеряла отца, ушедшего на фронт, а затем трех братьев и сестер матери. Ее мать никогда бы не позволила дочери таких вольностей, если бы муж не попросил ее позволить Лиозновой делать то, что у нее на сердце.
Татьяна поступила на режиссерский факультет ВГИКа, но с шестимесячным испытательным сроком. Учителя не думали, что худенькая 19-летняя девушка сможет сняться в серьезном фильме — у нее не было достаточного жизненного опыта. Лиознову хотели исключить, но она доказала свой сильный характер, за что коллеги позже назовут ее «Железной леди». Своей работой она доказала, что она умнее и даже мудрее своего возраста. Постепенно девушка стала любимой ученицей директора мастерской Сергея Герасимова.
В 1949 году выпускник ВГИКа был направлен на киностудию имени Горького. Киностудия имени Горького. Но вскоре она была уволена: официально — из-за отсутствия кинопроизводства, когда даже известные режиссеры оказались без работы; неофициально — из-за ее национальности. Татьяна Моисеевна родилась в еврейской семье и никогда не скрывала этого факта.
Ее мать, Ида Израилевна, имела всего три класса в школе, но была первоклассной швеей. Она научила дочь своему ремеслу, и Татьяна стала работать за швейной машинкой, чтобы заработать на жизнь. В течение нескольких лет ставший впоследствии всемирно известным режиссер шил спецодежду и мыл полы.
Но даже тогда он не сдался. Он обошел все столичные газеты и предложил писать статьи за копейки или без оплаты. В результате ее наняли внештатным корреспондентом литературного журнала. По ночам Лиознова писала эскизы просто для того, чтобы быть ближе к искусству.
Талантливая девушка с карими глазами попала в поле зрения редактора «Литературной газеты», известного поэта и депутата Верховного Совета СССР Константина Симонова. Он был старше Татьяны почти на десять лет и только что развелся со своей третьей женой, актрисой https://biography-life.ru/art/619-valentina-serova.html. Лиозновой также нравился Симонов, и однажды вечером, когда они задержались в редакции допоздна, она приняла предложение своего начальника подвезти ее домой.
Татьяна Лиознова может стать женой Симонова! Но вмешалась строгая мать.
За тем, как дочь Таня и ее парень выходили из такси, наблюдала Ида Израилевна, дежурившая у окна. Как только Таня переступила порог, ее ждал скандал: неприлично порядочной девушке ехать ночью на такси, да еще за чужой счет! Опасаясь гнева матери, она отвергла ухаживания высокопоставленного поклонника. Но она может стать еще одной женой Симонова.
Фильмы
После окончания школы девушку взяли на работу на киностудию имени Максима Горького. Но Татьяна не успела начать службу — начинающего директора тут же уволили. Затем она работала ассистентом у Герасимова и Бориса Бунеева. В 1955 году она выступила в качестве второго режиссера в первом фильме Станислава Ростоцкого «Земля и люди».
В 1952 году он совместно с Герасимовым и Самсоном Самсоновым снял фильм «Седая девушка». В сотрудничестве с Владимиром Беляевым он поставил два спектакля по мотивам национальных сказок Кореи и Китая.
В 1958 году Татьяна дебютировала в фильме «Память сердца». Сценарий написали Герасимов и Макарова. Последний сыграл главную роль в фильме. Из фильма видно, что Лиознова стремилась создать яркие героические характеры.
В 1961 году режиссер снял фильм «Евдокия». Фильм основан на рассказе Веры Пановой. Актриса Людмила Хитяева, сыгравшая Евдокию, показала себя в фильме с новой стороны. Лиознова продолжила тему героя в 1963 году в фильме «Подвластные небесам». Фильм был посвящен погибшим летчикам-испытателям. В том же году Татьяна была награждена «Золотым крылом».
В 1965 году был снят еще один фильм по прозаическому роману Пановой «Раннее утро». Во время съемок фильма она сотрудничала с художником-иллюстратором Петром Катаевым.
В 1967 году мир увидел фильм «Три тополя в Пловдиве». Год спустя фильм был отмечен на Международном кинофестивале в Аргентине. История взросления замужней женщины Анны и таксиста, которые волею судьбы становятся ближе, была блестяще показана Татьяной Дорониной и Олегом Ефремовым. Критики указывали на реальность жизни этого человека. Фильм основан на рассказе Александра Борсаговского «Три тополя в Саболовке».
В 1973 году Татьяна Лиознова создала шедевр под названием «Семнадцать мгновений весны». Состоящий из двенадцати серий фильм о советском шпионе Штирлице был хорошо принят публикой и награжден орденом Октябрьской революции.
Многосерийный фильм демонстрировался в течение сорока лет. Фильм до сих пор иногда показывают по телевидению. Режиссер пригласил Иосифа Кобзона исполнить песни в необычной для него манере. Когда фильм вышел на экраны, зрители не узнали голос Кобзона.
После выхода фильма о Штирлице Лиознова взяла шестилетний перерыв в кинематографе. В это время она работала как педагог и вела новую актерскую мастерскую в сотрудничестве с Львом Кулиджановым.
В 1980 году она вернулась к своему любимому искусству и сняла двухсерийный художественный фильм под названием «Мы, подписанные». Фильм снят по пьесе Александра Гельмана. В то время шел спектакль по этой пьесе, но это не помешало Лиозновой показать иной взгляд на драму.
Личная жизнь
Татьяна Лиознова не вышла замуж и не имела детей, хотя мужчины часто обращали внимание на эту женщину. Режиссер не назвал ее женихов, но известно, что за ней ухаживал Арчил Гомиашвили.
Всю свою жизнь Татьяна жила с матерью, с которой у нее были близкие отношения. Когда Ида Израилевна стала старой и очень больной, Лиознова не принимала участия в программах по уходу за матерью.
В 1960-х годах погиб близкий друг Татьяны, летчик Василий Калашенко. Она удочерила его дочь Людмилу и воспитала ее как свою собственную. Она оставалась с приемной матерью во время ее болезни и до последнего дня.
В 2016 году в здании Киностудии имени Горького состоялось вывешивание. В 2016 году на здании киностудии имени Горького была установлена мемориальная доска с фотографией Татьяны Лиозновой. Директор проработал там сорок лет.
Служебный роман и служебный конфликт
Арчил Гомиашвили в роли Остапа Бендера 0 0
Ее вторым мужем стал знаменитый «Остап Бендер» — актер Арчил Гомиашвили, который ухаживал за ней, дарил цветы и поддерживал ее в профессии. Пока Лиознова не начала готовиться к съемкам фильма «17 мгновений весны». Долгое время ей не удавалось завоевать актера на роль Исаева-Штирлица. Он точно знал, каким он должен быть в фильме — и не смог никого найти на прослушивании.
Однажды Лиознова и Гомиашвили ехали в машине с Юлианом Семеновым, автором сценария «Мгновения», и он намекнул, что является возможным кандидатом на главную роль. На это Татьяна со смехом ответила: «Как я представляла себе этого Бендера в роли русского шпиона!
«Я просто знала, что Штирлиц должен быть ДРУГИМ, вот и все», — объяснила она свое решение много лет спустя.
Смех, за который он так и не простил ее. Лиознова и Гомиашвили расстались, но вскоре был найден идеальный Штирлиц: Все женщины Советского Союза влюбились в Вячеслава Тихонова в этой роли.
«На меня не следовало давить»
Фильм «17 мгновений весны» 0
Невероятный успех «17 мгновений весны». Татьяна Лиознова получала письма в пакетах от людей со всей страны — и читала каждое из них.
«Этот прием был для нас совершенно неожиданным. Когда фильм вышел на экраны, его вообще не рекламировали! И с первого дня… улицы были пустынны, и в магазинах можно было купить все, что угодно, потому что покупателей почти не было. Потом пришла статистика, что «Мосэнерго» пришлось работать с дополнительными мощностями, потому что потребление электроэнергии во время шоу сильно возросло», — рассказала нам директор в одном из последних интервью.
0 0 c/ф «Мы — подписанты» 0
Спустя всего семь лет после окончания «Моментов» она собиралась приступить к работе над новым фильмом. При этом она столкнулась с неожиданным препятствием. В 1980 году она встретилась с академиком Владимиром Кириллиным, заместителем председателя Совета Министров СССР. Когда он узнал о новом фильме Лиозновой «Мы, подписавшиеся», он сразу же сказал: «Мы — подписавшиеся: не вмешивайтесь, а то попадете в тюрьму».
Она снялась в фильме, но вскоре снова рассталась с Кириллиным. «Дело не в том, что я не любила его… Я просто не должна была толкаться», — сказала позже Лиознова. Сильной женщине всегда трудно найти такого же смелого мужчину.
Только не сегодня!
В очень жаркий день в июне 2011 года я пришла к Кате Жемчужной. Я буквально обливался потом. Катя бросила мне самый красивый шелковый шарф и сказала, что так цыганки спасаются от жары. И действительно, шарф принес мгновенную прохладу. Тогда Катя сказала: «У меня есть гениальный внук, его срочно нужно снимать, иначе он окажется в плохой компании. Напишите продолжение «Карнавала» с цыганкой в главной роли, и я получу деньги. Я уже хотел что-то предложить, но потом сказал: «Пойдемте к Лиозновой, посоветуемся». Накупим всяких фруктов, ягод, сладостей, целую корзину, и сразу домой!». Кате эта идея очень понравилась, и она побежала одеваться. Честно говоря, у меня не было денег на такую экстравагантность, но мне казалось, что главное — презентовать идею, а потом это можно будет считать авансом.
А я по глупости набрал номер Лиозновой. Слабый голос ответил — она. Я потратил несколько минут, объясняя, кто я и что мне нужно. Чуть более твердый голос признал меня, но на мое предложение немедленно увидеться она ответила вымученно: «Не сегодня!». О, как я ненавижу, когда «не сегодня» всегда означает «никогда». Всегда.
Когда в комнату вошла одетая Катя, я уже бормотал: «Да, конечно, о чем вы говорите, поправляйтесь скорее, вот Катя желает вам здоровья и сил. Однажды…»
Лиознова умерла в сентябре. Это был последний шанс увидеть ее. Просто чтобы увидеть ее. Не для того, чтобы что-то просить. Просто чтобы посмотреть. И теперь, если мне нужно с кем-то встретиться, я не спрашиваю разрешения, потому что я его никогда не получу….. Я просто ухожу.
«Я так вижу!»
Татьяна Лиознова. 1982.
Впервые я увидела Татьяну Лиознову на съемках «Школьного вальса». Это был мой диплом сценариста, и я постоянно находился на съемочной площадке. Возможно, Татьяна Михайловна имела это в виду, когда мы позже работали над фильмом «Карнавал»: «Нечего сидеть на площадке, я позвоню, когда мне что-то понадобится. Позвони мне, и я расскажу тебе все, что ты хочешь знать».
А пока я на студии имени Горького работаю над разными вещами — я очень дружу со звукорежиссером Леонардом Буковым, мы подружились из-за польской драмы, и я дал ему для перевода когда-то украденный том Грозека из библиотеки Варшавского университета. Я дружил с иллюстратором Петей Катаевым, но не так близко, как с Буховым. Петя был обескуражен своим страстным желанием затащить меня в КПСС — он был сам и мечтал, чтобы и другие были — наверное, чтобы обрести человеческое лицо. Я ему говорю: «Петя, ты меня примешь, а я тебя опозорю — мне тебя жалко.
Я говорю о них потому, что они были самыми верными творческими ассистентами в команде Лиозновой, сначала на «Семнадцати мгновениях», потом на «Карнавале» и, наконец, на «Конце света», на съемках которого Петя погиб прямо там, где работал, глядя в глазок камеры.
А потом идет обсуждение материала, режиссер Паша Любимов Татьяну спрашивает о Цыплакове, подходит он ей или нет. Лиознова колеблется, а потом говорит: «Она хорошо выглядит, но каблуки у нее какие-то уродливые». Так мы с ней и познакомились.
Далее Цыплакова, Цыпа, окончит режиссерский курс Лиозновой и защитится блестящим фильмом «Тростниковый рай» по сценарию Луцыка и Саморядова. И еще один сценарий будет экранизирован другим ее учеником — Хвангом: «Дуба Дуба». Лиознова гордилась своими учениками.
У Татьяны Михайловны был талант к демагогии. Было много возражений, когда был принят сценарий «Школьный вальс», затрагивающий острую проблему школьной беременности. Лиознова, как руководитель ассоциации, подсказала мне, на что я должен согласиться, а на что нет. День зачатия нужно было отложить до последнего звонка — с этим редакторы согласились, но когда один из редакторов сказал, что беременные женщины всем своим видом постоянно отталкивают его, потому что они некрасивые, у Татьяны задрожали губы, и она тут же перевела дискуссию в другое русло. Она сказала: «Вы заметили, что в сценарии беременная женщина обращается за помощью в областной комитет коммунистов? Обратите на это особое внимание. Не в церковь, не к магам, а в областной комитет, и она просится туда на работу. Именно это я и написал — областной комитет комсомола. Комитет дрогнул и поставил свою подпись. Областной комитет комсомола даже не снимали, он играл роль «белой собаки», чтобы отвлечь внимание от незначительного момента, об отсутствии которого я впоследствии не пожалел.
После «Школьного вальса» у меня был долгий перерыв — я писал что-то на заказ, но безуспешно, и даже Людмила Голубкина, мой педагог по классу, говорила мне так: «Не можешь получить заказ, так не пиши». И я взял его и за две секунды связал «Карнавал», и он был опубликован в «Альманахе сценариев» — это было очень престижное издание, и именно так он попал в руки Лиозновой. Но не сразу. Ему пришлось провести около года на «Мосфильме». Его хотел снять режиссер Валерий Кремнев, прославившийся фильмом «Поезд проходит сквозь окна». Но таинственным образом его начальство категорически отказалось принять сценарий. Бедный Лев Арнштам, как руководитель союза, где все готовилось, сел и переписал весь текст, а я запомнил одну фразу: «голый, бесстыжий». Мне было все равно, я думал: пусть они заплатят, а потом я уберу свое имя. Или повеситься.
Смерть
После продолжительной болезни Татьяна Лиознова скончалась 29 сентября 2011 года и после смерти была кремирована. Урна с прахом была захоронена в могиле ее матери.
Татьяна Лиознова в последние годы жизни.
В 2016 году в здании Киностудии имени Горького состоялось вывешивание. В 2016 году на здании киностудии имени Горького была установлена мемориальная доска с фотографией Татьяны Лиозновой. Директор проработал там сорок лет.
